Zitat von bka24141 im Beitrag #15Im Allgemeinen ist die Gefahr eines Risses einer aus Japan importierten Gitarre recht hoch. Ich habe von jemand gehört, der sehr oft solche Gitarren direkt aus Japan kauft, dass alle seiner japanischen Gitarren mindestens einen Riss haben. Es ist in Deutschland oft wesentlich trockener.
Auch darauf wird in dem oben von mir erwähnten Artikel eingegangen: Kurz gesagt, die für den Export gedachten Gitarren wurden nach zunächst tatsächlich unschönen Erfahrungen stabiler gebaut als die in Japan vertriebenen Instrumente. Auch der Klang sei daher, so der Verfasser, recht unterschiedlich. Ob das für die aktuelle Produktion, und insbesondere für welche Hersteller das noch gelten kann, ist eine andere Frage. In der Regel kann man sich an den gelabelten Schriftzeichen orientieren, ob es sich um eine für den Export gedachte und somit wohl diesbezüglich "vertrauenswürdige" Gitarre handelt.
Zitat von bka24141 im Beitrag #14… By the way, hast du das PC Modell von Sakurai angespielt? Ich habe einen Kumpel, der sich sehr gut mit Gitarren auskennt, lobt das Modell hoch.
Nein, eine reine Sakurai Gitarre habe ich noch nicht gespielt, habe über die PC, sein preisgekröntes Modell, aber auch viel gutes gehört. Kohno Special, Maestro und diverse ältere „Nummern“-Modelle habe ich bereits gespielt und da war trotz aller Unterschiede kein richtiger Ausfall bei. Deshalb auch mein Hinweis, nach gebrauchten Kohnos Ausschau zu halten, da die aus welchen Gründen auch immer noch zu recht zivilen Preisen gehandelt werden … vorausgesetzt natürlich, dass man diesen Klang mag! 😉
Zitat von Harald im Beitrag #17Deshalb auch mein Hinweis, nach gebrauchten Kohnos Ausschau zu halten, da die aus welchen Gründen auch immer noch zu recht zivilen Preisen gehandelt werden … vorausgesetzt natürlich, dass man diesen Klang mag! 😉
Sehe ich auch so...
Hallo alle,
ich spiele eine Kohno #30 BJ. 1977, die Gitarre wurde damals von Michael Wichmann angeboten, der Vorbesitzer war Prof. Klaus Hempel der mit der Kohno auch lange konzertiert hat.
Ich habe damals 2500,- Euro für die Gitarre bezahlt, für mich ein absolutes Schnäppchen, bei so einer Qualität.
Die alten Kohnos sind gitarrenbautechnisch absolute Meisterwerke, (Aussage vom Gitarrenbaumeister) sehr solide und robust verarbeitet und klangtechnisch auf höchsten Niveau. Mir ist es eher ein Rätsel warum diese Gitarren häufig deutlich unter Wert verkauft werden, ich würde die #30 jedenfalls nicht mehr für den bezahlten Preis weiterverkaufen.
Zitat von Bielefeld im Beitrag #18 … ich spiele eine Kohno #30 BJ. 1977, die Gitarre wurde damals von Michael Wichmann angeboten, der Vorbesitzer war Prof. Klaus Hempel der mit der Kohno auch lange konzertiert hat.
Ich habe damals 2500,- Euro für die Gitarre bezahlt, für mich ein absolutes Schnäppchen, bei so einer Qualität. …
Gratulation nachträglich! Nur zur Info, sofern du es nicht ohnehin schon weißt. 1977 war die #30 das Top-Model von Kohno mit Rio Boden & Zargen. Sie wurde offiziell erst Mitte 1978 von der #50 abgelöst, auch es von der bereits erste Prototypen aus 1977 geben soll.
2.500€ ist ein Spottpreis, wenn man bedenkt, was i.d.R. für gleich alte Ramirez 1a aufgerufen wird.
Zitat von Harald im Beitrag #19Gratulation nachträglich! Nur zur Info, sofern du es nicht ohnehin schon weißt. 1977 war die #30 das Top-Model von Kohno mit Rio Boden & Zargen. Sie wurde offiziell erst Mitte 1978 von der #50 abgelöst, auch es von der bereits erste Prototypen aus 1977 geben soll.
Danke!
Morgen Harald,
ja ich habe es irgendwo gelesen das die #30 bis 1978 das Top-Model war und dann von der #50 abgelöst wurde. Ich glaube ab der #30 wurden alle Kohnos mit Rio-Palisander gebaut und das Label wurde von Kohno signiert.
Hast Du mal eine #50 gespielt und wenn ja, gibt es signifikante Unterschiede zur #30?
Zitat von Bielefeld im Beitrag #22 … ja ich habe es irgendwo gelesen das die #30 bis 1978 das Top-Model war und dann von der #50 abgelöst wurde. Ich glaube ab der #30 wurden alle Kohnos mit Rio-Palisander gebaut und das Label wurde von Kohno signiert.
Hast Du mal eine #50 gespielt und wenn ja, gibt es signifikante Unterschiede zur #30? …
Eine #50 habe ich noch nicht gespielt aber grundsätzliche Unterschiede dürften nicht bestehen, was 1977 die #30 war, war ab Mitte 1978 #50!
In Japan wurde die Modellbezeichnung so gewählt, dass die Nummern x 10.000¥ den Verkaufspreis repräsentiert, wie nachfolgendes Preisschild zeigt. Das gilt übrigens nicht nur für Kohno!
Der Nachteil dieses Systems ist, dass sich diese Kennzeichnung mit fortschreitender Inflation zu immer höheren Modellnummern verschiebt, ohne das sich an den Gitarren etwas geändert hätte. Als die Inflation Ende der 70er so anzog, dass nicht lange nach der #50 noch eine #80 folgte, von der es jedoch nur sehr wenige Exemplare gibt, wurde die Nummernkennzeichnung aufgegeben und durch die inflationsstabilen Modellbezeichnungen Concert, Professional, Special und Maestro ersetzt.
Außer der Holzauswahl (Rio für die Top Modelle) und aufwendigeren Verzierungen, sollen sich die Modelle nicht grundlegend unterscheiden. Also bei der Suche nicht nur nach möglichst hohen Nummern schauen! Vermeintlich „kleinere“ Modelle klingt manchmal besser als die “Großen“. Beim direkten Vergleich meiner Pro-J mit einer Special und einer Maestro zeigten sich deren Besitzer sichtlich erstaunt. Fairerweise muss aber gesagt werden, dass diese durch Hannabach 815 Blau „stranguliert“ waren. Wenn ich das meiner Kohno antue, klingt sie auch nicht mehr. 😉
Kohno-Sakurai hatte früher explizite Empfehlungen für Saiten auf ihrer Webseite. Das scheint sich im letzten Jahr geändert zu haben. Heute schreiben sie das zur Zeit Savarez 510 MRP (Cantiga Creation Premium Normal Tension) benutzen https://www.kohno-guitar.org/en/faq.html. Wenn ich mich richtig erinnere waren deren Empfehlungen immer in „roten Schachteln“, z.B. Savarez 510CR, D’Addario EJ45. Also nix Hannabach blau.
Interessant finde ich das Sakurai den Saiten eine Lebensdauer von 60h gibt (2 Monate bei 1h täglich). Das ist die Saitenlebensdauer die ich auch habe.
Ich spiele eine Masaru Kohno Nr. 5 von 1969 mit einer Mensur von 66. Sie hat trotz der langen Mensur eine wunderbare Bespielbarkeit und für eine Fichte Gitarre einen aussergewöhnlich klaren offenen Ton mit sehr langen sustain in den Höhen. Sie ist klanglich meine erste Wahl für Stücke mit 2 Gitarren wegen der Transparenz, so bleiben 2 Gitarren sehr schön sauber getrennt im Mix ohne EQ. Was mir am meisten gefällt ist die ausdauernde cashew Politur, da kann man schön die Gitarre an den Körper rannehmen, ohne verkrampfte Abstandshaltung, oder Tücher, lange Ärmel und sonstige Vorsichtsmassnahmen die bei Schellack notwendig sind um die Politur durch Transpiration nicht zu ruinieren. Für mich eine Befreiung.
Zitat von saitenklang im Beitrag #24 … Also nix Hannabach blau. …
Aber Augustin Regal Blue war sehr lange (!) die einzige Saitenempfehlung von Kohno, und die haben auch ganz schön Zug, kommen aber immer noch nicht an Hannabach Blau ran.
Die Regal Blue klingen übrigens wirklich gut auf den aktuelleren Kohnos mit 650er Mensur. Bei 660er Mensur kann der Zug dann schon ein bisschen heftig werden.
Zitat von Agustin im Beitrag #25 … Was mir am meisten gefällt ist die ausdauernde cashew Politur, da kann man schön die Gitarre an den Körper rannehmen, ohne verkrampfte Abstandshaltung, oder Tücher, lange Ärmel und sonstige Vorsichtsmassnahmen die bei Schellack notwendig sind um die Politur durch Transpiration nicht zu ruinieren. Für mich eine Befreiung.
… auch ich finde das Cashew Finish wirklich klasse und bin immer wieder überrascht, in welch gutem Zustand auch die älteren Gitarre sind. Fairerweise muss man aber auch erwähnen, dass es dabei einen Haken gibt. Denn wenn man wirklich mal was daran hat, wie das bei meiner Kohno mal der Fall war, dann findet man in D und darüber hinaus keinen, der dieses Finish ausbessern kann … und ich hatte wirklich alle möglichen und unmöglichen Stellen abgeklappert.
@Kohno-Experten: ich habe hier gelesen, dass die alten Kohnos (10er bis 30er) eigentlich das gleiche Beleistungsmuster haben… logischerweise kann eine Gitarre der unteren Preisklasse sogar einen besseren Klang als eine der höheren Klasse, wenn alles passt. Wie ist bei heutigen Kohno-Modellen (Concert, Pro, Special und Maestro)? Ist Beleistungsmuster bei diesen Modellen das gleiche?
Zitat von bka24141 im Beitrag #28 … Wie ist bei heutigen Kohno-Modellen (Concert, Pro, Special und Maestro)? Ist Beleistungsmuster bei diesen Modellen das gleiche?
Ja!
Ende der 90er war die Maestro mal die Ausnahme. Letztlich hat Masaki Sakurai jetzt alle Kohno Modelle auf die Beleistung der Maestro vereinheitlicht. Das schließt natürlich nicht aus, dass es auch andere, wesentliche Unterschiede in der Ausarbeitung der Decke und der Holzauswahl gibt.
Dies ist das klassische Kohno-Bracing, „Parallel-Bracing“ genannt, das von den 70ern bis (vermutlich) Mitte der 90er eingesetzt wurde.
Und oben rechts mit dem dunkleren Deckenholz sieht man das aktuelle Bracing der Sakurai-Kohnos, das ehemals für die Maestro entwickelt wurde. Unten links ist das aktuellen Sakurai Bracing, mit dem ich jedoch weniger Erfahrung habe.
PS: Ich sehe gerade, dass ich mir die Mühe hätte sparen können, die entsprechenden Bilder im Netz zu suchen. Auf der neuen (!) Kohno-Sakurai Webseite wird alles viel besser und vor allem authentisch erklärt. Sehr interessant, wie ich finde. Daunter u.a. auch etwas zum Cashew Finish vs. Schellack.
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04.07.2024 18:46
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